国产动画电影《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）一路势如破竹，创下多项纪录。“撞脸”的不少文物给观众留下深刻印象。
七彩宝莲原型是错金铜博山炉
七彩宝莲是影片《哪吒2》的点睛法宝，哪吒和敖丙能够重塑肉身，多亏了它的强大法力。其莲瓣层层叠起，造型原型为错金铜博山炉。
错金铜博山炉出土于西汉中山靖王刘胜墓，现藏于河北博物院，是该馆镇馆宝物之一，1993年被定为国宝级文物。这件文物是西汉时用来香薰的青铜器，因其造型相仿于传说中的海上仙山博山，即东海蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，因此得名博山炉。
错金铜博山炉设计独具匠心，是一件集实用与审美于一体的艺术珍宝。其整体造型如层峦叠嶂的山峰，由炉座、炉盘和炉盖三个部分巧妙构成，炉座与炉盘通过铁钉精准铆合，炉盘与炉盖则可自由开合，便于放取香薰料。香料在炉内燃烧时，轻烟透过炉盖上的镂孔缓缓上升，烟雾缭绕，如同仙境。这件文物无论是造型还是功用，都蕴含了古人对仙境的无限向往和追求。
结界兽造型综合自三星堆文物
影片中，两位滑稽搞笑的结界兽，有着夸张的大粗眉、蒜头鼻和卷鼻子，他们的形象综合了三星堆戴金面罩青铜人头像、青铜大面具和青铜鹰形铃等出土文物的经典造型。
1986年，考古人员在三星堆遗址中发现戴金面罩青铜人头像，金箔厚度0.2毫米，其面部饰以黄金大面具，以此来彰显独特的美感和特殊文化内涵。同时出土的还有一件青铜鹰形铃，铃舌与铃身通过卷曲鼻状构件连接，这种突破常规的特殊铸造技艺，极富三星堆特色。影片将经典文物特征与神兽形象相结合，不仅生动夸张，更让久远的青铜文明在当下焕发出勃勃生机。
玉虚宫以《瑞鹤图》为模板
阐教仙门重地玉虚宫烟云缭绕，其全景设计与构图以宋徽宗名画《瑞鹤图》为模板，美得让人惊叹。宫殿内部结构，灵感则来自山西省太原市晋祠。宫殿屋脊两侧的鸱（chī）吻，为龙头鱼尾神兽，是古代建筑上的典型装饰，原型取自唐昭陵建筑构件，融以青铜质感。
宋徽宗《瑞鹤图》现存于辽宁省博物馆，画中20只白鹤以17种飞行姿态环绕汴梁宣德门，题跋记载此为政和二年（1112年）正月十六的祥瑞事件。
作为影片中的“帅爹”担当，敖光一出场便吸引了观众的视线。而他的大刀，更博眼球。大刀名为“龙牙刀”，融合了两种不同的武器元素：前半部分参考了商朝时期的青铜刀，刀尖上挑、刀背附齿、刀腹略收；后半部分则采用龙吞口，这种造型在关刀上最为常见，从唐代盛行直至明代。
影片中最让人意难平的就是殷夫人，她英姿飒爽、爱子有方。她用的剑与湖北省荆州市荆州区望山一号出土的春秋越王勾践剑，颇为相似。
电影中最出人意料的，莫过于慈眉善目的无量仙翁竟是最大“恶人”。无量仙翁以及其徒弟鹤童等形象，以苏州博物馆的明银鎏金福禄寿为模板。
憨态可掬的太乙真人受到无数观众喜欢，他的莲台宝座，仿照明宣德铜鎏金金刚萨埵坐像，这是出自明清时期的佛像作品。
影片中暗藏着青铜器纹饰
除了以上明显的文物身影外，影片中还暗藏着不少文物元素。比如大量出现的纹样，都是以商周时期的青铜器纹饰为基础演化而来，例如，饕餮纹、蟠螭纹、龙纹、水纹、云雷纹等。
饕餮纹，又称兽面纹，是青铜器的常见纹饰，着重突出动物面部的抽象化图像，形态狰狞可怖，盛行于史前、商代和西周时期。电影中，李靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很大程度上就参考了饕餮纹，胸甲旁边所连接的弧形，亦是参考了青铜鼎兽面装饰中的角造型。此外，各种形态的天元鼎大鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰特色，而大鼎上的弧形纹饰也是饕餮纹。
蟠螭纹，是西周晚期至春秋中期常见的青铜器纹饰，为屈曲、环绕、盘伏的缠绕无角小蛇的形象。少年哪吒在陈塘关城墙上留下的脚印，每道纹路都暗合西周青铜器蟠螭纹。这种四方连续的动物纹饰，展示了古代青铜文化的延续性。
龙纹是一种兽头蛇身的纹饰，头部类似鳄鱼，大口巨嘴，头上长角，身体类似蛇躯而作几何状的回形屈曲，体上饰以回旋纹并作二方连续状。天元鼎小鼎，就是借鉴了商代龙纹扁足鼎的礼器特征。
水纹，以水的柔美线条为装饰曲线，分水涡纹、万字曲水纹、荷花流水纹等。商周时期青铜器上的水纹以单独纹饰或底纹为饰，图案样式减少，并衍生出了云雷纹和环带纹。影片中的俊秀小生敖丙，乖巧懂事，着一袭白衣，他衣缘上就装饰着回旋飘逸的云雷纹和波涛起伏的水纹。这些纹饰恰好契合了他东海龙王之子的身份。
此外，影片中还有鹤纹、莲纹等彰显传统文化的纹饰。
一部影片，宝物数千，大国芳华，文物展现。《哪吒2》简直是部文物宣传片！
（作者杨树刚系河南省文物考古研究院研究员）
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